书画家--骆孝敏-和谐陕西(和谐陕西调研网)

   骆孝敏，字仰山，号少陵布衣，1954年生于长安，自幼酷爱书画艺术。1978年《报春图》入选中国美协主办的纪念中国人民解放军五十周年美展。1993年《一唱雄鸡天下白》被毛主席纪念堂收藏。1994年《群吉图》被中南海珍藏。《群英会》入选第八届全国美展。1996年《大吉图》被天安门城楼陈列并珍藏。1997年《晨曲》载入《海峡两岸著名画家精品集》，1998年《农家乐》获中国美协的“中亨杯”全国书画大展优秀奖。《大吉图》入选中国美协主办的“亚亨杯”全国书画大展。 1999年《春甜》获得陕西省人事厅主办的“西北人才杯”书画大赛银奖，《春夏秋冬》四条屏获得全国“群星杯”书画大赛陕西区银奖。 2001《清风瘦影》、《双鹰图》分别获得中韩书画展优秀奖、铜奖。 2002年《向阳院》入选由中国美协主办的“纪念5．23全国美术作品展”。2004《升平吉祥图》获得建国55周年陕西书画大展铜奖。
   现任中国美术家协会、陕西美术家协会会员，西安中国画院专职画师，中国美协河南创作中心创作员，西安文理学院兼职教授，长安中国画院副院长，陕西省花鸟画协会理事，长安青年美协主席。
   骆孝敏生于长安，出生在20世纪50年代。这个年代出生的人，在中国当代有着独特的经历，他们不似上代人的保守和固执，也不似下代人的偏激和开放，这是扎根中国传统文化而又有为有情有义的一代人，也正在步入中国文化艺术界的精英层。
　　骆孝敏自幼酷爱书画艺术，以芥子园为范本，对八大山人、任伯年、虚谷、齐白石诸大家进行了潜心研究，遵循着长安画派“艺术伸入传统，艺术伸向生活”的准则画出了一幅幅来源于生活，体现生活情景的优秀作品。
　　应该说多年生活的砥砺以及古城丰富的历史造就了他质朴、豪放、随遇而安的人生品质。
　　质朴、豪放、随遇而安等在现代企业家看来一无是处的性格缺陷在骆孝敏身上体现得淋漓尽致，并且光芒万丈。因而他的作品自然就蕴涵了一种大气磅礴、潇洒自然的气势。这正印证了“作品即人品”的古语。
　　现代艺术品，就是要在第一时间给人视觉刺激，令人激动和感动，使人的生活生命生存发生触动和变化，这样的艺术才有生存的必要。艺术不是摆设，也不是装点门面的幕布，艺术是精神领域的致高活动和享受，艺术是思想的伴侣，精神的灵魂，人生的色彩，历史的光环。他时时刻刻都将书画置于思想的高度去审视、去反思、去探索。所以，他不屑与那些书画界的投机者、艺术掮客，用耿直的人品塑造自己磅礴大气的作品，把人格深深地嵌入到了作品中。
　　先生在创作过程中，非常重视创作中“气场”的作用，过滤传统题材，保留能与自己生活直接相通、尤为古代文化与通俗文化双向接轨的内容，有感而发，扩展了画境宏大的视野。笔势变化丰富；落墨洒脱，疾徐有度，显得自如悠闲，神采飞扬。墨色伶俐多变，恣肆浑厚，水的调和、笔的传递、时差的运用、浓淡的碰撞、笔纸的擦揉，形成他独有的墨彩世界。在物象的趋势上，造型的几何图形使人的视觉丰富起来，给入一种动感奇强的立体感受。在经营位置、题款上也独具匠心，汉简式书体使画的主观意味和视觉形成明显对比，活跃了画面，醒透了主题，更不失生动的美学原理。
　　因此，其作品不仅在气势上夺人心魄，壮阔、雄肆，不拘格式，人在面对他的作品时也体会到一种紧迫感、震荡感、壮阔感，在内心激荡起深深的情感涟漪，顷刻间在观者心底产生各种联想和情绪。坚挺跳荡的线条，纵横无忌的笔墨，不守成规的空间，散发着无尽的新奇和冲动。
　　因为每次观其画都有种新奇和冲动之感，因此未及于先生深谈也在情理之中。
优秀的绘画作品都有一种魅力一一使人欣赏之际迷恋其中，整个心情、精神都感到非常愉快和满足，给人一种审美的享受。所谓“涤烦襟，破孤闷，释躁心，迎静气。”这是骆孝敏先生画作给我的感受骆孝敏是个地道的陕西汉子。莽莽秦岭赋予他雄壮的气魄，坚石的性格和对艺术的执著。对自然的挚爱促使他幼时便拿起笔涂画胸中的天地。然艺术之路非坦途，在那个衣食不饱的年月搞绘画、搞艺术被斥为奢侈；他在那个窄无旋身之地的斗室里多少次挥汗抑或颤栗，数十年的三更灯火五更鸡。如今大家认可他，群众喜爱他，他谦虚地笑了。中国的花鸟画注重以形传神。花鸟徒具羽毛文采颜色锦簇，而无若飞若鸣若香若湿之想，皆谓之无神。骆孝敏笔下的劲竹节节风骨，干干挺立，斑驳摇曳，春雨初洗，一派天机；其画翎羽，诸如雄鸡、飞鹰，有形有势，有立有拱，有蹲有跳，有潜伏，有冲霄，尽其灵而足其神。用墨简约干净，涉笔高妙。灵动多变，皴擦自然。他从传统而来，在继承传统的基础上又有创新，构架出自己的面貌。在深入生活、描写生活中灵活的运用传统，发展传统，不泥古法，自有自言。中国画的哲学核心足道，回通道。老子认为道的檄鬲境界是自然，故有“道法自然”。“搜尽奇峰打草稿”为的就是师法自然，所以作为画家速写是必要的。为了将鸡、鹰的形态情态和竹的风姿传神，骆孝敏深入到农家院，徜徉在山水间，画了大量的速写。在此期间，他为了观察并抓住某一动态瞬间，常常忘记了喝水吃饭。他的画室里没有支凶案子，那堵高高的墙壁成了仙‘作画的阵地。岁月流逝，白白的墙被宣纸背面的墨渗化如碳。一个好的画家应当首先是一个文化人。所以不能囿在“墨戏”文人画的圈子里。文化人较之文人是有区别的。他是应该有社会担当的贡任感，执笔回出大大的气魄。这个气魄是华胃子孙的气魄，是中华民族的气魄。要像火种一样点燃真、善、美和正义一汉早他诵讨绘画所兽传i大的思想。绘画须多读书，读书多则不狭见闻，视野开阔，善思辨，胸次万丈丘壑，从而形成自己对艺术的理解和思想，画境人境俱美也。古今一同，学宜博，品愈高。那些远去的大师们无不如是。人们钦慕的也不仅是他们留下的笔墨，更看重他们豁达的精神，崇高的品格。在这一点上我们要向他们看齐。其买骆孝敏的凶集早就该与我们见面了，只是他颇为谦逊，且对于自己的作品总是不满意，高标践行，迟迟不肯竖起艺术生涯中的这块里程碑。我对他的推崇也是基于此。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”一骆孝敏正如屈子在艺海中沉吟地前行。